Si creciste en América del Sur a finales de los años 80, de seguro comenzaste a ver que el anime para niños era lo más común en tu país, tuvimos varias horas de anime en televisión todos los días y algunas series fueron lo suficientemente populares como para obtener promo comercial en productos dirigidos a niños como cereales y helados.
Esto continuó en la década de los 90. Recibimos revistas de anime especializadas en librerías normales, muchas de ellas importadas de Europa. De ellos, aprendimos que el fandom era tan fuerte en países como España, Francia e Italia, ya que estaba al otro lado del Atlántico en el hemisferio opuesto.
Luego vino Internet y muchos nos enteramos de que a muchas personas de América del Norte el anime no les atraía tanto y su desarrollo comercial era más lento.
En pocas palabras, en Norteamérica el anime no fue un boom como lo fue en nuestro continente latino ¿Cuál fue el motivo?, ¿Acaso los editores japoneses tuvieron un tiempo más fácil o una preferencia en relación con los países de Europa y América del Sur antes que con los EE. UU.?
Hay una explicación, y aquí te lo contamos.
Los EE. UU. Siempre han sido el mercado más difícil para entrar, específicamente porque tienen DE TODO UN POCO. Durante todo el siglo XX, EE. UU. Ha sido el productor y exportador n. ° 1 de material de cultura pop, eso es cierto hoy en día tal como era en aquel entonces. La razón es que todas las principales compañías que distribuyen contenido -las principales cadenas de televisión, las discográficas, los estudios de cine- solo buscan realmente hacer o pastorear nuevos contenidos para comercializarlos ellos mismos.
Esto ha cambiado mucho en los últimos 20 años, pero de alguna manera no ha cambiado en absoluto…aunque suene paradójico… Las cadenas de televisión ahora miran programas de otros países, pero no para obtener licencias, sino que las quieren rehacer. Los estudios cinematográficos se unirán a las películas extranjeras cuando aún están en desarrollo, en lugar de comprar los derechos de las películas ya realizadas.
Esas empresas se consideran a sí mismas como grandes creadores de tendencias, por lo que insisten en poder influir en el contenido de los programas mientras todavía están en producción. Las cosas que ya están hechas se dejan casi enteramente en manos de pequeños grupos independientes para comprar los derechos y hacerlos ver en América del Norte. Es por eso que muy pocos animes han visto la transmisión en una importante cadena de televisión.
Esto no es en absoluto cómo funciona el negocio del contenido en países más pequeños, donde producen y / o supervisan muy, muy poco de los espectáculos que consumen. En cambio, compran la mayor parte de su contenido de otros países. Cómo funciona allí, cada año, hay varias ferias comerciales: MIPCOM / MIP-TV, American Film Market, TIFFCOM y algunas otras, donde los vendedores de contenido (licenciantes) se reúnen con los compradores de contenido. Intercambian screeners y folletos de una sola hoja, tienen reuniones, discuten los términos del trato.
Pero lo notable es que el contenido de Estados Unidos, aunque a menudo es claramente el presupuesto más alto, en realidad no está tan separado del de otros países.
Entonces, sí, fue mucho más fácil para los licenciatarios japoneses incursionar en otros continentes que en América del Norte. Afortunadamente, los tiempos han cambiado, tenemos mucho más canales de televisión, más distribución independiente e Internet.
Hay muy pocas barreras para que los fanáticos estadounidenses vean contenido nuevo de cualquier parte del mundo. Las grandes compañías de medios son bastante firmes en su necesidad de participar en la creación de todo lo que lanzan, pero eso no está cerca de la barrera que alguna vez fue.
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Fuente: Animenews